Александр Трифонов — художник, живущий своим призванием 24 часа в сутки, смело бросающий вызов устоявшимся канонам в искусстве.
Эта статья посвящена тем, кто не боится идти против течения, кто живет по собственным правилам, а не по шаблону. Художник Александр Трифонов — именно такой человек, настоящий борец со стереотипами, в том числе и в мире живописи.
Бесспорно, его жизненный путь во многом определило окружение: с детства Александр был знаком с такими выдающимися личностями отечественной культуры, как Булат Окуджава, Фазиль Искандер, Юрий Любимов, Евгений Рейн и Станислав Рассадин. Его отец, писатель Юрий Кувалдин, также был убежденным противником общепринятых норм и стандартов. Он дружил с Александром Менем и Юрием Нагибиным, стал первым независимым издателем, выпустившим цензурно-независимый том избранных стихотворений Мандельштама, а также создал уникальный журнал «Наша улица», отличавшийся от привычной периодики. Александру Трифонову было у кого черпать вдохновение, перенимать опыт и формировать свое мировоззрение.
Стиль Трифонова можно охарактеризовать как современно-босховский: если у великого Иеронима Босха персонажи часто изображены чудовищными, то у Александра Трифонова их лица отсутствуют вовсе. Возможно, это отражение безликой эпохи, которая довольствуется застывшими эмблемами. Его герои играют в бильярд, танцуют танго, но при этом остаются загадкой даже для самих себя. В работе «Моя семья» безликая Дева Мария с безликим Младенцем в окружении коров продолжает тему непризнания мессий в обезбоженном обществе. Трифонова можно назвать философом изобразительного искусства: сюжеты его полотен ассоциативны и парадоксальны, а диапазон запечатленных эпох и фигур широк. От библейского «Несения креста» (сюжет, нехарактерный для русского искусства) до ироничного «Завтрака московского комсомольца» (2002), пародирующего классическое полотно Ильи Глазунова «За ваше здоровье!». Александр Трифонов свободно трактует исторический контекст и роли знаковых персонажей (Моцарт и Сальери, Мария Стюарт), не считаясь с каноническими образами и общеизвестными шедеврами. Отсылки к Брейгелю и Саврасову очевидны в композициях «Поклонение волхвов», «Замок», «Ранняя весна». Однако фокус его работ не в холодном слепке посмертной маски, а в сопереживающем взгляде, умноженном на опыт прошедших веков, в дерзкой интерпретации, в переплетении давнего и сиюминутного. Наслаивание аллюзий и параллелей создает повод, чтобы, опираясь на две точки в пространстве, провести линию, уходящую в бесконечность. Погружение в фантазии Александра Трифонова приводит к мысли: время течет в перекрещивающихся, а порой и встречных направлениях.
Профессиональные суждения Александра точны, остры и неожиданны. Сын-художник словесно не уступает отцу-единомышленнику, который запечатлел своих выдающихся знакомых в цикле документальных фильмов и является автором повести-притчи «Философия печали» и озорного, эпатажного романа «Россия». «Никто не требует от икон похожести, реализма. А ведь это авангардная живопись! За доской спрятан Бог!» – говорит Трифонов. Большинство томов, выпущенных в издательстве «Книжный сад», основанном Кувалдиным, проиллюстрированы Александром Трифоновым.
В 1988 году он стал победителем конкурса «Рисунки на асфальте», еще со школьной скамьи полюбив колористику цветных мелков на сером дорожном фоне. В 1997 году его уже упоминали как одного из самых перспективных и необычных молодых новаторов кисти. Сегодня его картины занимают почетное место в Музее Джерси-Сити (США), галереях «Макек» (Хорватия) и Конярека (Словакия), а также приобретены частными коллекционерами из Германии, Италии и Китая. Был выпущен внушительный альбом репродукций под названием «Рецептуализм». В текущем году Александр провел два вернисажа, приуроченных к своему 50-летию — в Гостином Дворе и в залах галереи «На Чистых прудах» (культурный центр Торгово-промышленной палаты), таким образом, празднуя круглую дату в течение всего года.
Художник Александр Трифонов лишь по видимости кажется баловнем судьбы и отстраненным эстетом. На самом деле он — настоящий труженик, посвящающий материализации своего призвания 24 часа в сутки. Он радуется даже поездкам в метро, воспринимая их как краткую передышку в нескончаемом марафоне повседневных дел: заботе о маме, воспитании дочери Лизы, а также пригревании собак и кошек.
Гораздо проще жить, однажды установив правила игры и надев маску — обличителя, страдальца или героя. Но попробуйте существовать без маски. Тщательное копирование, «буквальный» реализм, даже с добавлением тончайшего индивидуального видения, в какой-то момент приедается. Идентичность исходного материала наскучивает. Человек хочет быть разным. Поэтому он меняет наряды, партнеров, парфюм, машины, прически и привычки. Слишком многое в оптимизированном обществе приведено к общему знаменателю. Но противоречивая натура рвется из стесняющих свободу оков, стремится к непредсказуемости! Александр Трифонов одаривает нас нюансами, штрихами, кульбитами многоликости, предлагает примерить новые подходы и новые амплуа, переворачивает привычные представления, даря воспринимателям жизни и живописи свежие импульсы и небанальные прозрения.
