Галина Тюнина и Кирилл Пирогов делятся воспоминаниями о давних гастролях и о влиянии Мастера.
В рамках 23-го Международного фестиваля кино и театра «Амурская осень» в Благовещенске зрители ежедневно могли насладиться постановками различных театров. Среди знаковых участников были Театр на Юго-Западе, представивший «Гамлета» и «Дракулу» Валерия Беляковича, и «Мастерская Петра Фоменко» со спектаклем «Семейное счастье». Поверить, что этой постановке уже четверть века, довольно сложно.
Было особенно любопытно вновь увидеть спектакль по прошествии двадцати пяти лет с момента премьеры, а также после недавнего выхода одноименного фильма «Семейное счастье» (название, почти повторяющее толстовское), снятого новым режиссером Стасей Толстой с участием актера «Мастерской Петра Фоменко» Евгения Цыганова в главной роли.
Одна из наших благовещенских коллег поделилась впечатлениями, рассказав, что во время просмотра спектакля она словно соучаствовала в происходящем, пила чай вместе с актерами, внимательно вслушиваясь в хруст сушек и разглядывая содержимое стола – будь то варенье или мед. Мастерство Фоменко заключалось в создании тончайших нюансов и хрупких эмоциональных состояний, и эти черты постановка сохранила по сей день. Вероятно, для актеров участие в этом спектакле является своего рода возвращением к той творческой эпохе, подаренной им великим режиссером.
Ксения Кутепова по-прежнему демонстрирует поразительную легкость на сцене. Её Маша кажется невесомой и воздушной, хотя её первое появление невольно отсылает к образу чеховской Раневской. Актриса выходит, и зритель без труда принимает её 17-летнюю героиню. В роли 36-летнего друга отца, ставшего затем мужем Маши, когда-то блистал Сергей Тарамаев, создав запоминающийся дуэт. Сейчас эту роль исполняет Алексей Колубков, придав персонажу совершенно иное прочтение. Гувернантку Катю, которую ранее играла Людмила Аринина, на протяжении многих лет воплощает на сцене талантливая Галина Тюнина.
Первый акт постановки изобилует чеховскими мотивами, тогда как во втором более отчетливо звучит толстовская интонация. Маша оказывается в окружении иностранных повес, среди которых неизменны Илья Любимов (участник с премьерного дня) и Кирилл Пирогов, заменивший Андрея Щенникова. Судьбы актеров сложились по-разному: Андрей Щенников стал настоятелем храма, отцом Андреем, а Илья Любимов, хоть и служит алтарником, продолжает играть в театре. Кирилл Пирогов, в свою очередь, значительно возмужал. Наблюдать за жизненными путями этих артистов весьма увлекательно. При этом Петр Фоменко во втором акте продумал всё настолько неожиданно и виртуозно, что это впечатляет и сегодня.
За качеством спектакля следит Олег Любимов, режиссер и старший брат Ильи Любимова, также являющийся выпускником мастерской Фоменко. По его словам, за последние пятнадцать лет новых актеров в постановку не вводили. Именно этот состав был выпущен на сцену самим Петром Наумовичем и получил его напутствие. Поразительно, что спектакль не только уцелел, но и избежал превращения в мемориальную постановку, не накопив рутинных штампов. Очевидно, что он до сих пор искренне любим актерами.
Было приятно не только видеть этих актеров на сцене, но и слушать их. Очевидно, что великий Фома (Петр Фоменко) заложил в них многое. Они тонко чувствуют время, умеют общаться с публикой, терпеливо реагируя даже на самые необычные вопросы и замечания в свой адрес. Ксения Кутепова блестяще справилась с комичной ситуацией, когда ей задали вопрос о том, как «в её-то годы» ей удаётся так многократно перепрыгивать через чемодан во время спектакля.
Как талантливая актриса, она моментально сменила интонацию, преобразившись прямо на глазах в пожилую женщину со скрипучим голосом, и ответила, что с годами это становится всё труднее, и настанет день, когда прыгать уже не получится, и тогда спектакль придется закрыть. Её остроумный и тактичный ответ стал настоящим образцом юмора и деликатности. Ксения также вспомнила, как постановка менялась при жизни Петра Наумовича. Он был человеком неугомонным, постоянно стремился к совершенству, и это хорошо помнят все, кто его знал.
«Семейное счастье», в более широком смысле дарованное Фоменко своим воспитанникам, отсчитывает свою историю с 1988 года. «Мы прожили двадцать пять лет рядом с Петром Наумовичем, — делится воспоминаниями Галина Тюнина. — Илья Любимов — исключение, он из более позднего набора. А мы же — те, кто стоял у истоков театра Петра Фоменко. После нашего выпуска у него было ещё два курса, и по несколько артистов из каждого пополняли нашу труппу. Все они — «фоменки», за исключением Кирилла Пирогова, который пришел из Щукинского театрального училища. Днем рождения театра мы считаем 13 января, именно эту дату назначил Петр Наумович».
Кирилл Пирогов поведал, как он оказался в театре в те времена, когда полноценного театра как такового ещё не существовало. Это был период, когда на курсе в ГИТИСе у одного из преподавателей, Сергея Женовача, зародилась идея поставить спектакль по роману Фолкнера «Шум и ярость». Позже эту постановку играли в одной из аудиторий ГИТИСа, попасть на которую было крайне сложно.
Когда режиссеры, выпускники курса Фоменко, участвовавшие в его спектаклях, отправились по стране для создания своих дипломных работ, возникла потребность в пополнении труппы. Тогда пригласили шестерых студентов из Щукинского училища. Это был почти уникальный случай в истории, когда два разных театральных вуза совместно работали над одним дипломным спектаклем.
«Меня никогда официально не приглашали работать в Театр Фоменко. Я просто заглянул, что называется, «на огонек», — вспоминает Кирилл Пирогов. — Вся театральная Москва тогда была в восторге от этого курса. Мы не могли понять, как им удается так играть, это было настоящее чудо».
Много лет назад театр «Мастерская Петра Фоменко» с легендарным спектаклем «Волки и овцы» по пьесе Александра Островского, созданным Петром Фоменко и его китайской студенткой Ма Чженхун, успешно гастролировал в Пекине. Этим летом Ма Чженхун вновь посетила Москву для участия в Чеховском театральном фестивале, представив свою постановку «Кроткой» по Достоевскому, созданную в соавторстве с Алехандро Гонсалесом Пуче, учеником Анатолия Васильева из Колумбии.
