На Венецианском кинофестивале Джулия Робертс предстала в новом, неожиданном качестве
На 82-м Венецианском кинофестивале одним из самых ярких событий стало появление Джулии Робертс. Актриса, ранее не посещавшая остров Лидо, своей новой ролью в фильме Луки Гуаданьино «После охоты» убедительно заявила о своем триумфальном возвращении в мир большого кино.
Для многих зрителей Джулия Робертс навсегда останется «Красоткой» из культового фильма Гарри Маршалла, который сохраняет свою популярность по сей день. Однако в её фильмографии также значатся такие выдающиеся работы, как «Мачеха», «Свадьба лучшего друга», «Ноттинг-Хилл», «Эрин Брокович», «Одиннадцать друзей Оушена» и «Улыбка Моны Лизы».
В предыдущие годы Робертс продолжала сниматься, но уже не с такой интенсивностью и не в столь громких проектах. Возникло ощущение, что она сознательно отошла от активной кинокарьеры, отдавая предпочтение личной жизни. Однако благодаря таланту Луки Гуаданьино, известного своим умением работать с актерами, Джулия Робертс снова громко заявила о себе, причем в совершенно новом амплуа.
В начале фильма камера избегает крупных планов актрисы, демонстрируя её издалека, со спины или в пол-оборота, не позволяя рассмотреть лицо. Несмотря на то, что Джулии Робертс уже 57 лет, она находится в превосходной форме и, как оказалось, является не просто красавицей, но и глубокой, многогранной актрисой, способной мастерски передавать тончайшие психологические нюансы.
Её героиня, Альма, — профессор философии в Йельском университете, выдающаяся интеллектуалка, всегда готовая к глубоким и сложным дискуссиям. Её муж, Фредерик (Майкл Стулбарг), обладает лёгкими чудачествами, обожает громкую музыку и всегда рад накормить супругу. Забавно, что, будучи психоаналитиком, он сам иногда сталкивается с собственными психологическими трудностями.
Альма, несмотря на умение сохранять определённую дистанцию, поддерживает весьма доверительные отношения со своими студентами, что характерно для лучших американских университетов. Аспиранты свободно приходят в дом к преподавателям, участвуют в совместных вечеринках. Профессор становится для них отчасти духовным наставником, знает об их семьях и повседневных проблемах, всегда готовая оказать поддержку. Это производит сильное впечатление.
Одна из аспиранток, афроамериканка Мэгги (её исполнила Айо Эдебири, обладательница «Золотого глобуса» за сериал «Медведь»), имеет прочное социальное положение благодаря состоятельной семье, активно поддерживающей университет. На первый взгляд, эта милая девушка тепло относится к Альме и часто бывает у неё дома. Однако однажды она совершит нечто, абсолютно неприемлемое для воспитанного человека, — поступок, напоминающий сюжет фильма Ильи Авербаха «Чужие письма».
В ванной комнате дома Альмы Мэгги найдёт скрытый конверт, ознакомится с его содержимым и раскроет тайну хозяйки. Это даст ей мощный инструмент для дальнейших манипуляций. Если академический успех недостижим без таланта, то желаемого можно добиться иными методами. Например, обвинив в харассменте молодого преподавателя Хэнка (Эндрю Гарфилд), чей роман, как выяснится, был не с Мэгги, а с самой Альмой. Многие детали остаются за кадром, оставляя простор для догадок. Этот инцидент получит широкую огласку и будет развиваться по предсказуемому сценарию. Хотя тема харассмента активно эксплуатировалась в кино и постепенно уходит, эта конкретная история выделяется своей тонкостью и нетривиальностью.
Фильм мастерски воссоздаёт атмосферу университетской жизни, демонстрируя сложные взаимоотношения и иерархию между персонажами, а также тонкие грани дозволенного. Со временем в жизни героинь происходят изменения. Они встречаются в кафе, но разговор не складывается, хотя ранее могло показаться, что прежние обиды забыты. Мэгги так и не осознаёт своих ошибок, а Альма вновь переживает горькое разочарование. Финальная сцена, исполненная Джулией Робертс, отличается исключительной точностью и глубиной.
О не менее деликатных темах повествует фильм «Мать отец сестра брат» (именно без знаков препинания в названии), представленный ещё одним знаменитым и редким гостем фестиваля – Джимом Джармушем, известным по таким работам, как «Мертвец», «Кофе и сигареты», «Выживут только любовники» и «Патерсон». В отличие от многих других конкурсных лент, эта картина подкупает своей спокойной, созерцательной интонацией.
Фильм состоит из трёх новелл, действие которых разворачивается в различных городах: Нью-Джерси, Дублине и Париже. В каждом эпизоде участвуют два-три персонажа — близкие родственники. Они встречаются, но, за одним исключением, эти встречи больше похожи на «невстречи», демонстрируя разобщённость.
Звёздный актёрский состав и участие Энтони Ваккарелло, художественного куратора дома Saint Laurent с итальянскими корнями, изначально привлекли к фильму огромное внимание, и попасть на его показ было непросто. Однако некоторые зрители могли испытать разочарование, оказавшись не готовыми к неторопливому и глубокому повествованию о самых важных жизненных истинах.
В первой новелле к пожилому отцу (Том Уэйтс), который живёт вдали от суеты мира в одиночестве, приезжают его взрослые дети — сын (Адам Драйвер) и дочь (Маим Бялик). У каждого из них свои скрытые мотивы, которые старик-отец, кажется, угадывает. Ведь зачем им приезжать, если раньше они не проявляли особого внимания? Они привозят с собой коробку с едой, которая выглядит весьма уместной. Отец живёт скромно, предлагая гостям лишь воду, поскольку в его запущенном доме больше ничего нет. К тому же, их покойная мать также предпочитала воду.
Разговор между ними не клеится, они обмениваются лишь дежурными фразами. Тем не менее, по некоторым деталям можно предположить, что отец не так уж беден и несчастен, как кажется. Свой дом он, возможно, намеренно превратил в подобие берлоги перед приездом детей. О его истинных мотивах остаётся только догадываться. По сути, старик разыгрывает целый моноспектакль о нужде, пряча приличную машину и выставляя напоказ ветхие вещи, с нетерпением ожидая, когда же дети покинут его жилище.
Во второй новелле к матери, одинокой и известной писательнице (исполненной неизменно прекрасной и царственной Шарлоттой Рэмплинг), приезжают две её дочери. Старшую, более респектабельную, играет заметно омолодившаяся, отчего немного искусственная Кейт Бланшетт. Вторую дочь, этакую вечную бунтарку с розовыми волосами, воплощает трогательная Вики Крипс. Все они ощущают глубокую разобщённость, потеряны друг для друга и встречаются лишь раз в год. После чаепития с пирожными и получения от матери подарочной выпечки, они расходятся, чтобы, возможно, встретиться снова когда-нибудь в будущем.
Лишь третья новелла дарит проблеск надежды. Брат и сестра (Индия Мур и Лука Саббат) встречаются в кафе, неспешно попивая кофе. И здесь, как и в предыдущих историях, на столе присутствует вода – сквозной символ всех трёх новелл. Можно заметить и другие общие мотивы и знаки. Маленькие кофейные чашки кажутся бездонными, а их разговор остаётся формальным. Герои медленно допивают кофе, создавая впечатление, что и эти родственники вот-вот разойдутся. Однако сюжет разворачивается совсем иначе.
Брат и сестра приезжают в опустевшую квартиру, где недавно жили их родители, и погружаются в воспоминания о детстве, рассматривая старые семейные фотографии. Создаётся ощущение, что они остались совсем одни в этом мире, и подобной близости, которая возникает между ними, ни с кем другим у каждого из них уже не будет. Кровные узы оказываются необычайно крепкими, хотя, возможно, это лишь мимолётная вспышка близости, последняя ностальгическая встреча.
